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他走了，乌江淹没了老街。
他把最有用的笔墨都放在了檐角的那些小花上。
突然，他停住了手中的笔。
这是深秋的龚滩。
在北方，这个时节，已经是遍地落霜，枯干的枝头上，黑鸟在断断续续地叫，叶子也都开始掉落干净，有些树丫上还曾留有几片枯叶，等候着最后的一丝风，一旦秋风吹来，叶子就全然掉落了。
他又回望了一眼乌江水，继续将手中的勾线笔蘸上明黄的颜料，轻轻地落在了细小的花枝上，灰暗的吊脚楼，突然被点亮了。
签门口的梯坎旁堆积着一些杂物，来来去去的行人从他身边经过，他全然不知。有人在江边的岩石上喊，听不清楚到底在喊叫什么，一声比一声高，似乎哪喊声把天空也抬高了许多，一下子天高云淡，乌江水依旧惊涛拍岸。
太阳就要落山了，我不敢确定，他到底还在思考着什么。
调色板上的颜料剩余不多了。他从行李袋中找出一把刮刀，弯腰捏在手上，一手扶着画架，另一手将刮刀顺着画面刮出几条明净的枝干，然后，轻轻地用勾线笔填充上三角梅的主干色，间或调和一点对比色进去，那么细致，专注。
他又退后了几步，靠着签门口旁的杂物，身子后仰，眼睛微微闭着，审视着画。几个背夫过去了，看了下他的画，又看了他一眼，他并不理睬。
突然，他像发现什么似的，快步走到画前面，重新用陈旧的颜色给吊脚楼的木板补色，一笔下去，一块板子的历史感就出来了，再次又加上一笔重色，遮盖住原有的对比色，让画面处于安静。
老街需要这样的静，只留给乌江几笔洒脱的笔触，那是浪的永不节制。老街需要的是无限度的节制，那怕省去青石板路上的脚夫和梯坎上负重爬坡的背夫，他只想在画面中留下千年不变的安静和乌江永恒的惊涛拍岸。
在江面上，他看着往来的船只，熙熙攘攘，但他最终只在江面上保留了一艘船，在浪涛中挣扎着，那是生活中苦难的力量。
他要表现出纤夫的艰辛，虽然船未曾靠岸，纤夫也没有出场，但那逆流而上的船只告诉我们，那洒脱的笔触告诉我们，那无节制的浪告诉我们，苦难是无法抹去的印象，他沿着乌江从涪陵逆流而上，在旅途中亲身体会到的。他在后来的文字里，详述那些过往，那些千年的码头人家，那些不可逃避的苦难，与生俱来的苦难。
他放下画笔，用一块旧帕子将每一支笔上的颜料擦干净，再包好，转身坐在一块石头上，静静地凝视自己的画作。
此刻，吊脚楼里散出袅袅炊烟。
暧暧远人村，依依墟里烟。
如梦似幻的日子，他一心想着要表达出自己内心的感动，那是停留在远古的温情，亲情和乡情，他愿在画中留住那脉脉乡愁。
他完成了他意象中的《老街》和《乌江人家》。
多年以后，他还是惦记着那个遥远的古镇，可惜时光荏苒，不可回溯。
他又在自己的画案上重新画了一幅《老街》，那是他内心的乡愁重现。
他还是把最有用的笔墨留给了细节。
那些花花绿绿的小花，在吊脚楼的陈旧中新鲜地开放着，灿烂着，欢笑着。
那是乌江人家生命中最可贵的暖色和亮色。
他每次行走在青石板老街时，都会去留意那些细小明快的色彩，那些微小鲜活的生命。
那是生生不息的生命本色。
我在翻看他的画册时，时常会想起他文字中温情的叙述，而在他每一笔的色彩中，他能够提炼出生活中往往被人们忽视的美，经过他的重新组合，筛选和定位，鲜活地呈现在画面当中。
小摊子的夜色温和，安静，檐灯深幽地亮着。打更的梆子敲响了，忽远忽近。
他躺在吊脚楼的木床上，耳畔是乌江涛涛不绝的水声，他在想着凤凰山麓的雄美和险峻，想着乌江水的碧澈和激流。
次日的清晨，他沿着梯坎下到乌江岸边，依靠在一块大岩石上，侧身仰望田氏阁楼。
翻开的速写本，竖立在臂弯中，一手抚着本子，一手拿速写笔，刻画着乌江人家的险和奇，那是建筑在悬崖上的舞蹈，是大山深处吊脚楼的绝唱。
他激动的手有些发抖，每一笔都是那么动情，他从未见过如此绝妙的建筑艺术。
后来，他读到一段龚滩的历史资料，将千年的传承，写进了他的散文《风光风情说乌江》，他曾详细地叙述了路途的见闻和感受，写到他初见古镇时的情形，那是唐街，是宋城，是爷爷奶奶的家。
多年以后，他走了，龚滩老街也被沉没在乌江水下。
我坐在先生书屋，从他的《老街》画作中，又遇见他那熟悉的背影。
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